小室哲哉はやっぱり凄かった

宝塚版『CITY HUNTER』では、外部の小室哲哉さんやSHISHAMOの宮崎朝子さんが提供してくださった楽曲と、宝塚の座付き作曲家である青木朝子さんの曲が１つの作品中で共演していましたね。

いまの若い方はもう、小室哲哉さんの全盛期を知らない方も多いのかもしれませんね。個人的には『Get Wild』って1987年リリースの作品ですが、今聞いても瑞々しい響きではっとします。

ところで、宝塚で、座付きの楽曲担当としてお名前をよく拝見するのは

青木朝子　太田健　手島恭子　高橋恵　

さん等でしょうか？（斉藤恒芳さんなどは宝塚でもよくお名前を拝見しますが、座付きではないようですね。）

宝塚ファンはSNSで、生徒さんの歌唱力や作品の脚本、お衣裳の出来栄えには厳しく突っ込みますが、

宝塚オリジナル楽曲の”出来栄え”

ってあまり突っ込まれませんね。

現代の音楽シーンと宝塚の世界観の乖離

正直に申します。私は上手い歌より、面白い曲を聴きたいタイプなのです。

さよならショーやタカスペで、座付きの先生が作曲した宝塚の過去の作品の主題歌メドレーを聴くと、

「曲がこれでは、世界の宝塚はムリだわ」

と思ってしまいます。（歌唱力の問題ではなく）

わかっています。

座付き作家に求められるのは、

芝居では生徒の音域に合わせた曲を作ること、

ショーでは既存曲を「宝塚の世界観」を崩さないようにアレンジすること。

でもやっぱり、最近、宝塚に曲を提供した外部作曲家の

雪組公演「シルクロード～盗賊と宝石～」：菅野よう子

花組公演「はいからさんが通る」の主題歌「大正浪漫恋歌」：音楽クリエイターチームのElements Garden（エレメンツ・ガーデン）の藤間仁

宙組公演『FLYING SAPA －フライング サパ－』のテーマ：三宅純

等の曲を聴くと、はっとします。

まとめ：座付きの先生、頑張ってください！

紅子：ま、FNS歌謡祭を見ていたら、今の日本の売れ筋音楽は、世界の音楽潮流からしたらガラパゴスだと思うわ。

最近のトニー賞受賞作を見ていたら、宝塚どころか日本人の好みと相性が悪そうな、ヒップホップとかラップ調の楽曲ばっかりなんだもん。

トニー賞4冠の傑作ミュージカルを映画化！映画「イン・ザ・ハイツ」US版新予告編

2019年トニー賞作品賞受賞「ハデスタウン」

"When The Chips Are Down" Music Video - Hadestown on Broadway

ディズニー映画を舞台化した作品は、いわゆるワイルドホーン的ミュージカルナンバーの趣だけど、それらは版権高すぎで宝塚で上演できるわけはないし。

宝塚でやる海外ミュージカルって、ブロードウェイでは前世紀のスタイルのリバイバル扱いのものばっかり。

東宝も、最近のブロードウェイの流行と日本の音楽シーンの乖離に頭を抱えているかもよ。