『ODYSSEY（オデッセイ）－The Age of Discovery－』千秋楽まで完走、おめでとうございます。

管理人は、映画館でのライブビューイングで視聴いたしました。

管理人は、ショーの感想を書くのが苦手です💦

物事の認識の特性が、文字にした文章を読んで理解するのは好きなのですが、聴覚や視覚から得た情報を処理するのが苦手なのです。

これがお芝居なら、言語情報と親和性があるコンテンツなので、舞台から得られる情報を自分の中で言語化して咀嚼することで、なんとかついていけるのですが、

宝塚のショーは、視覚と聴覚に流れ込んでくる圧倒的な美の情報量について、処理が全く追いつきません。

『ODYSSEY（オデッセイ）－The Age of Discovery－』は、２幕ともショーなので、

「うわー！キレイ！」

「ひゃあ！カッコイイ」

と思っている間に終わりました。

以上。

・・・

「語るように歌い、歌うように踊る」

『ODYSSEY（オデッセイ）－The Age of Discovery－』のライブビューイングを視聴しておりますと、

普段の宝塚のショーは、55分で80人もの出演者が目まぐるしく出入りし、カメラの切り替えがあっちこっちと目まぐるしくて、映像で見ていると誰がどこで踊って、フォーメーションがどうなっているのかよくわかりません。

今回のショーは、それぞれの場面を普段のショーよりはゆったりと時間をとっており、生徒の人数も少なめです。

カメラの切り替えもそれほど頻繁でなく、各生徒のダンスをじっくり映してくれるので、生徒のダンスの個性の違いが見えて興味深かったです。

宝塚のショーって、歌やダンスの演劇性が強いですよね。

今回のショーでは「カルメン」「シェラザードっぽい金の奴隷のシーン」「ジェラール・フィリップの生涯」など、

「語るように歌い、歌うように踊る」ことが求められるシーンが多く、

同じ音楽で同じ振りを踊っていても、生徒により音楽と振りの合わせ方の微妙な解釈、

音楽言語から肉体言語への「翻訳」の仕方のニュアンスが違うものだなあ、ということを感じました。

ちなみに、フランス映画の3大美男を評して

1940年代の美はジャン・マレー（感性の美）

1950年代の美はジェラール・フィリップ（知性の美）

1960年代の美はアラン・ドロン（野心の美）

と言われていたそうです。

雪組で例えると、

彩風咲奈の美は、知性の美

朝美 絢の美は、野心の美

縣千の美は、感性の美

おお、ぴったり。

彩風咲奈のダンスは、数学みを感じる、幾何学的で、振りから振りへの運動に最短距離をパッと行く、エネルギーの燃費ロスを最小にする知性。

朝美 絢は、長身ダンサーの多い雪組で、自己の輝かせ方を野心的に徹底的に追求していて、

縣は・・・

「カルメン」の音楽言語の身体表現への翻訳の感性は、文系というか作品の世界観や雰囲気を深く理解した、流麗で魅力的な表現なのに、

音楽言語の歌唱表現となると、なぜこんなにガタガタ、ギャタギャタなの・・・

『ODYSSEY（オデッセイ）－The Age of Discovery－』の世界、縣の歌唱力がせめて並レベルなら、もっと完璧で魅力的なものに・・・

待てよ・・・

縣は、ものすごく音を外す、何を歌おうとしているか不明、レベルのあちゃーでは無いのですが、

妙に耳にひっかかる声、鋭き竹の根の繊毛が震えるようなビブラートが、歌唱に楽譜が意図する以上のいらぬ切迫感・悲壮感を与えるんですよね。

「カルメン」の刺されても死ななそうな、はち切れそうな生命力を謳歌する肉体から発せられる、体格が貧弱で貧血ぎみの、虚弱で神経質な子供のようなか細い「ハバネラ」のアンバランス。

36歳で夭折したフランス俳優「ジェラール・フィリップ」の死に魅入られた生き様を、物語り、歌う縣の切迫感・悲壮感。

見た後で思い出すと、野口先生のディズニー的な、つるんとキレイに統一された世界観に、縣千という、歌唱力とそれ以外が凸凹している美しき異形が加わることで、

綺麗！きれい！キレイ！で流れていく中に強力な句読点が打たれ、ある意味観客の胸にひっかかる作品になったの・・・かも。

ジェラール・フィリップ最後の出演作『危険な関係』公式予告編

（『仮面のロマネスク』と原作は同じ。ジェラール・フィリップはヴァルモン役）

映画『危険な関係』4Kデジタル・リマスター版 予告編

Wikiによると、

ジェラール・フィリップ（Gérard Philipe, 1922年12月4日 - 1959年11月25日、本名はGérard Albert Philip）は、フランスの俳優。愛称はファンファン（Fanfan）。また、フランスのジェームズ・ディーンとも呼ばれている。

カンヌ出身。1940年代後半から1950年代のフランス映画界で、二枚目スターとして活躍、1950年代のフランスの美としてその人気を不動のものとした。