劇団からも公式にコメントが出ましたので、文春で報道されていることが事実無根ではないのでしょう。

すでに加害者側は、劇団及び阪急電鉄グループを退団したということで、劇団には被害に遭われた方々への真摯なケアを願います。

週刊文春で報道された記事を拝読してから、原田氏の宝塚歌劇団での最後の仕事となった『蒼穹の昴』を振り返ると、

皮肉にも、観劇時に「？」と思っていた、

・舞台の上で、西太后を慈愛溢れる母として描き、彼女の残酷な面は描写しない

・なのに順桂は「西太后を殺す！」ばかり言う

・謎のアヘン窟のシーン

（和希さんによると「阿片窟のシーンは、順桂の理想や意志を、阿片窟の女たちが邪魔して、順桂を堕とそうとしている」とのこと）

・娘役には、理知的なセリフがほとんどない（ほぼモブの「かしづく女官たち」ミセス・チャンの人物像のつまらなさ）。

このあたりの演出の謎が、原田氏の劇団での言動からうかがえる

ミソジニー（女性嫌悪）的傾向から来たものなのでは？と思うと、腑に落ちたのです。

（セクハラの被害者の方が、女性か男性かは存じません）

ミソジニーとは、「ひれふせ、女たち」という著書によると

・女は男性に気遣い、ケア、共感、優しい言葉かけをしなければならない。

・ミソジニーは女性に対する男性の敵意や憎悪ではない。男性の支配にあらがう女性をコントロールし、罰すること。

 ・ミソジニーは、家父長制をサポートし強化する女性に報酬を与え、そうでない女性を罰する。

といった考え方のこと。

ヒロインは、「男性に意見せず、気遣い、ケア、共感、優しい言葉かけをする女性」そのものだし、

原作では知的でミステリアスで、もっともっと複雑で美味しいキャラになりそうなミセス・チャンは、急に「おばあちゃーん！」で「アンタ誰」だし、

西太后は慈愛溢れる母として描き、彼女の残酷な面は描写しないし、

他の娘役はほぼ「かしづく女官たち」で、物語の上で意味のあるセリフを言う娘役はほぼ皆無。

本作だけでなく、原田氏のオリジナル作全体に「ものを言う女は嫌いだ」感があって、ヒロインはなおざりで、男女対等な恋愛より、男同士の「絆」を書く傾向を感じておりました。

（西太后はある意味「宮中でただ一人の男」枠なんでしょう）

『蒼穹の昴』における、原田氏の分身キャラは、

「ひれふさない女、西太后は、くたばれ。」

の順桂だったのかもしれない、と思いました。