雪組公演『ベルサイユのばら』の感想の続きです。

もうね、主要キャラがほぼ全員、当たり役でハマり役！

今回の上演にあたっては、他組での『オスカル編』上演の予定もなく、役替わりも特別出演もない。

劇団が自信を持って「今の宝塚歌劇団で上演するなら、これがベストキャスティング！」として世に出した作品ですね。

『ベルサイユのばら』とは、薔薇咲き乱れる、優美な修羅場。

宝塚のスターは、教会の宗教画やお寺の仏像のような「常人ではない」オーラが魅力の人が多いと思います。

夢白アントワネットは、ダ・ヴィンチの「受胎告知」の聖母マリアのように超然としていて、

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朝美オスカルの最期は、ミケランジェロの「ピエタ」のような荘厳な哀しみに満ち、

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縣アンドレの微笑みには、阿修羅像のように「誰かに盗られるくらいなら　あなたを殺していいですか」の修羅を秘めている。

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マリーアントワネット、オスカル、アンドレは劇中で、

子どものため、革命のため、オスカルのために何かを悟り、覚醒して「無私の境地」に至り、

最期は「教会の宗教画の聖人像」や「仏像」のように変容し、「あちら側」にセラヴィ・アデューしてしまった。

彩風咲奈は「偉大な、普通の人」。

劇中でフェルゼンは、諦念には達していない。

フランス宮廷の世間体？スウェーデンの外交政策？そんなもの知るか。

ただ愛する人のために走り、もがき続け、早世しなかった。

アントワネットの死後、彼は高位の貴族としてスウェーデンの政治の世界を泳ぎ、冷たい独裁者となった。

当時としては長寿の54歳まで生き抜いて、彼を恨む民衆に撲殺されるという「宝塚の舞台映えしない死」を迎える。

煩悩を捨て、悟って「サヨナラだけが人生さ」と「セラヴィ・アデュー」しなかった。ステファンというお人形を手に人生を歩き続けた。

彩風フェルゼンは、煩悩を抱え続けて生きる「こちら側」の人。

「ベルサイユのばら」という作品で、偉大な凡人「フェルゼン」を「主役」として成立させるのは、実は大変なことだと思います。

彩風フェルゼンはイケメンで超絶スタイルで、「こちら側」の人を演じてカッコイイのだ。